导读：说起国漫，不管是几年前的《西游记之大圣归来》首尝到国内市场的甜头，还是蛰伏多年终于上映的《大鱼海棠》，亦或是创下国漫作品票房神话的《哪吒之魔童降世》，又或是趁着《魔童》的热度顺势而上的《姜子牙》，都在向资本说明：吸金的动画，也能出自于国漫。

在国内的非子供向国漫动画电影不断打开市场之后，越来越多的热钱开始往动画这个方向涌入，一扫以往资本不看好的想法。

有资金涌入国漫，这对于国漫的发展原本就是有利的，至少在长远来看是的。不过，带有强烈盈利性质的资金，短时间内容易过分逐利而导致缺乏耐心，所制作出来的作品可看性并不高，剧情的深度远远不足。再加上创意不足，没有跟上已经审美升级的观众胃口，以至于独自面对败局，最终成本也没有办法收回。

最为明显的是今年，本来就因为全球疫情的影响，大多数人的消费已经降级了，大家的消费欲望相较于2020年以前来说下降很多，就连要不要去电影院观看电影都要再三斟酌，更加地理性分析能在电影院观看的作品一定是非常值得观看的。

这样的消费观念转变之下，也让很多投机的作品开始显现原型了。

前几年国漫赚钱的时候它们没有赶上，倒是赶上了大家消费降级。这不，今年上线的三部国漫的票房，没有一个拿得出手的。

第一部是《西游记之再世妖王》，票房仅仅只有1.1亿；第二部是还在上映的《俑之城》，虽然目前的票房已有5800万，但是按照目前每日新增票房仅仅只有200-300万，最终的票房可能没有办法达到预测的票房近9000万；第三部是刚上线2日的《济公之降龙降世》，最终票房的结果估计也和《俑之城》差不多。

一年内国漫电影作品本就不多，可以说三是连续三部票房扑街，这样的结果是资本不愿意看到的。连续三部国漫没有获得市场的认可，是什么原因导致的？仅仅是因为资本的急功近利造成的吗？

除了前面提到的大家消费降级，很大的原因是因为大家的审美已经提高到一个高度了，不再是看到仅仅特效制作出色的作品就开始充当自来水，现在更多注重的是作品的剧情——它内在的思想有没有用深入浅出的方式表达透彻，它的剧情设计是不是有令人眼前一亮、与众不同。

很显然，它们都没有做到或者说没有做好。

第一部的《西游记之再世妖王》，也许很多人一听又是消费“西游记”情怀的作品，一下子失去了去电影院观看的欲望，毕竟剧情的先有限制已经让电影本身的传播度有所限制了，前面出现过太多次关于猴王的作品了，审美疲劳立竿见影。

第二部的《俑之城》，虽然在题材上不再“炒冷饭”，也算是比较创新的融合兵马俑的元素到动画当中，但是可能想出这个创意之后就已经耗尽了编剧的能力，导致剧情方面太多地方有“拼凑感”，连贯性不够强，不能引人入胜。

第三部的《济公之降龙降世》，它和《俑之城》有些类似，题材创新但是剧情讲述能力不足，甚至是建模方面也没有好好用心制作，它比《俑之城》更差一些。

这些国漫作品票房扑街的血的教训，不仅是资本急功近利造成的，更多的是部分动画制作人不再是单纯地制作好作品，他们一旦也加入资本角逐的阵营时，就已经注定他们只能生产出“爆米花”式的作品，如果问动画艺术可能是什么，他们一时半会也答不上来。

至于下半年谁来打破目前尴尬的国漫电影作品境地，可能还需要改编剧情让人眼前一亮的《白蛇缘起》姊妹篇《白蛇2：青蛇劫起》，毕竟追光的作品也算是可圈可点，不管是特效、人物建模，还是剧情，他们都已经有了成功的经验，这部作品的质量不会太差。

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